「對世界的解讀跟理解力，都會在一本雜誌的總編輯上看到，」2015年三月的翻雜誌我邀請了THE BIG ISSUE.TW大誌台灣版總編輯李取中談雜誌，記下這一句話。這也是我從學生時代開始讀雜誌一直相信的事情，每一個總編輯品味就是那一本雜誌。
因為前一個工作是為書店採購挑選外文雜誌，2012年開始觀察一些外文雜誌的創刊趨勢。在今年八月與THE BIG ISSUE大誌團隊完成這一個專題，也更近距離理解THE BIG ISSUE大誌的編輯方針。8月號可以向街友購買，這一期留下了當前我們對外文雜誌的想法整理，雜誌愛好者可以收藏一下。
秋刀魚創刊號：好想知道的100種日本
這是一本台灣融合日本生活微觀察雜誌。
目前中國有知日發刊，每期介紹一日本文化主題，相較台灣曾經被日本殖民45年，為什麼台灣沒有一本定期發刊的介紹日本文化雜誌？因為這個疑問，開啓了這本雜誌的誕生。
週六下午我第一次去思想地下室。
參加四月一場徒步從台東走到台北的「不要告別東海岸」分享聚會，當時我順路從台東回花蓮，從靜浦跟上走到港口，短短半小時。
以下是書寫紀錄，把聽到的跟我想法結合：
在看完一齣劇場之後，我成為一個逃避寂寞的人。
昨天臨時被給了兩張票，但是來不及找人一塊去，我獨自踏進松菸看了《謀殺克雷曼》，是來自英國的模仿狗劇團，以數位畫面投影跟真人劇場演出，一開始被變動的上下切成兩個畫面，以及各個角色的位置吸引，再來劇情開始令我困惑，覺得以兩位時空旅人敘述的軸線很厲害，沉迷不已，看到一半逼迫自己思考，發現自己太認真看，也想不出來結局跟開始的那一段，最後有沒有結局？
讓冷氣悶壞的夏日，獨立媒體學院開始第一堂課；在地球公民基金會場地，經過篩選的學員們聚集：後面的同學是玉山國家公園管理處的技士，斜後面是一位週刊跑多年的攝影記者，後來遇見大學同系在公視實習過的學妹、剛離開國語日報立志為小孩寫作的朋友。
對不起，我還是想起'09年躲在星空特展，劉季陵創作的八聲道劇場黑暗中哭泣的自己。因為當星空特展的志工，在每一個場景前站過幾個週末，對繪本的每一塊顏色都很深刻；今天在電影院裡，我沒有流淚，而現在我打字的神情，像最後一幕女主角的表情。
「十八歲前我屬於家族記憶，十九歲後脫殼往自己的道途走去，我從來不知道自己會走去哪裡，只是懷抱著希望去面臨一次次的新風景。」小黛給我的新書簽名，上頭是桃紅色鋼筆吐出的墨跡：但願妳在家族記憶中，獲得能量，持續行進。台北．草葉集
那天的新書分享會上，參加者帶著各自收藏的家族物品，我帶著搬去花蓮住宿舍時候，從家裡帶走的父親的一小張油畫，尺寸大約是一本書的大小。畫中，父親是畫了恆春的草原吧！就是那一片，阿公童年記憶中牧牛的草原，我猜測，遠方有紅屋頂的一排房子，那是家吧，我繼續猜測。
夏天的台東，直直曬的陽光超級刺眼。早上八點，夜晚的涼風抗衡不了最早日出的太陽，我們被迫出門；在機車修理店前，等待友人的機車被判定生死；我在大葉欖仁樹下等候，清晰的樹影中，阿弟牽著（被牽）剛洗好澡一身濕漉的家犬。
「到了松花江，才知道原本想拍的礦場和水泥廠，無法用走的找到。」楊哲一坐在我旁邊位子，說著他拿雲門流浪計畫旅行的幾幕畫面。他沿途記錄著，因人類發展所改變的地景，那些被遺忘的地景。他對我們說，三十歲之前不要放過自己。
那一張是１２０片幅的彩色底片最後一張。其實沒有做好周全準備，他就上路執行計畫了。買了重型摩托車前進更遠目的地，每天都必要進行打包動作，摔車無數後，他用照片說明，單獨的旅程上「打包不好，就會重心不穩。」
旅程結束後，他發現地圖上最小的台灣，是他最熟悉的所在，深刻用自己的旅程印證：一旦脫離文化，影像將沒有力量。開始進行其他單位的計畫，持續用影像作改變社會的工具。「第一要讓自己發光，第二，把光帶去沒有光地方。」
－藝術如何介入生活？
從13區的圖書館借來一本簡體中文書，是Duras著作。封面是青綠色精裝本，共有五篇文章。
「這種懷疑，孤零零地，它是孤獨所擁有的懷疑，」在地鐵車廂的人群裡，讀著書就是自己的世界，霎時我好像明白了，巴黎地鐵的讀者為何比台北捷運多的原因－－根深地文化個性與書相處的差別。「懷疑就是寫作，因此也是作家，所有的人與作家一同寫。這一點人們早已知道。」Duras相信，沒有原始的懷疑也就無法開始寫作動作。
「我不知道書是什麼。誰也不知道。但有書時我們知道，沒有書時我們知道。好比我們知道活著，還沒有死。」
朋友大眼買了金馬套片，幫我劃了這部紀錄片－－作為我們同樣生日的季節紀念。
這是很「煽情的」紀錄片，因為太過真實，讓人不得不面對自己的情感。（隔壁跟後面的觀眾抽泣不斷）
雖然，看片中該笑的點，大家還是會自然地大笑出來，楊力州導演說，每件事情都有悲喜兩面，儘管是討論失智老人的議題，過程中的快樂與挫折都要呈現。
